ОФИЦИАЛЬНАЯ АЛЬБОМОГРАФИЯ ГрОб-Records.

ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА:

1. ПОГАНАЯ МОЛОДЕЖЬ (1985). Частично реконструированный и
реставрированный причудливый материал, записанный и наигранный мною и
Кузей Уо в разных местах и в разное время - с марта 85 по май 89.
Возник в данном варианте, претерпев многомножество утомительных изме-
нений, лишь осенью 89-го, хотя, по идее, должен бы - ...в начале
85-го.

2. ОПТИМИЗМ (1985). То же самое. Песни - середины/конца
85-го. Заглавную - проникновенно исполнили вдвоем - с Валеркой Рожко-
вым, флейтистом и гитаристом усольской сибирской группы "Флирт". По-
дозрительная смесь "волны", панка и идиотизма, как и в предыдущем
альбоме.

3. КРАСНЫЙ АЛЬБОМ (1986). Электрический, "оригинальный", что
называется, вариант, возникший летом 87-го в период записи целой се-
рии альбомов, в которой он оказался завершающим. Этим и объясняется
откровенно неважное качество записи, ибо к тому времени, когда ему
следовало возникнуть, я уже жесточайше и безбожнейше зае.ался всЈ
отстраивать, выстраивать, ручки крутить, колонки двигать и т.д. и
т.п., что и привело неминуемо к излишне мерзностному звучанию, хотя
это досадное (?) упущение, возможно, отчасти и компенсируется крайне
вдохновенным исполнением. Это - сборник ранних вещей (83-86), пред-
назначавшихся для первых двух альбомов, тогда ещЈ не готовых и пе-
чально существующих лишь в бутлеговских, курьЈзных версиях.

4. МЫШЕЛОВКА (1986). Записан за несколько чудесных майских
дней 1987. Это - фактически мой первый (с него начиналась вышеупомя-
нутая "серия") "достойный" альбомчик, за который мне не стыдно. Пом-
ню, что когда я его закончил, свЈл и врубил на полную катушку - то
начал неистовым образом скакать по комнате до потолка и орать от раз-
дирающей радости и гордости. Я испытал натуральный триумф. И для меня
это до сих пор незыблимо остается основным мерилом собственного твор-
чества: если сотворЈнное тобой не заставляет тебя самого безуметь и
бесноваться от восторга - значит оно - вздорная, бренная срань.
МЫШЕЛОВКА - тоже, как и "Красный альбом", сборник ранних (84-
86) песенок, сборник несколько наивный и бравурный, зато очень живой
и энергичный. Густое изобилие кличей "хой!".

5. ХОРОШО!! (1987). Песни 86-87 гг. (подавляющее большинство
- 86 г.) В момент записи (середина июня 87) скоропостижно погорели
все усилители, колонки и вообще - всЈ способное звучать, кроме науш-
ников. Дописывал и сводил исключительно с помощью оных. Этим объясня-
ются обидные казусы - например, чрезмерное изобилие высоких частот.

6. ТОТАЛИТАРИЗМ (1987). Песни 86-87 (на этот раз процентов на
семьдесят - песен 87 г.). Куча хитов. Писал и наигрывал все партии
по-прежнему - один. Настоятельно приглашал ныне покойного "Эжена" Ли-
щенко, сугубого и беспечного автора теперь уже классического "Эй,
брат-Любер", чтобы он его сам и напел, как более подходящий и подоба-
ющий исполнитель собственного творения. Однако, он, находясь в крайне
нетрезвом, болезненном и внушительном состоянии, наотрез отказался, к
сожалению, и переложил эту заботу на мои плечи. В результате я более-
менее соответственно и исполнил это произведение после выпитых сов-
местно с небезызвестным Данилой Ершовым десяти литров омского разлив-
ного пива.

7. НЕКРОФИЛИЯ (1987). Все песни 1987 г. Один из наипопуляр-
нейших в народе моих альбомов. Писал его страшным стремительным кай-
фом, высунув язык и прищелкивая пальцами. С любезного разрешения Янки
включил еЈ впоследствии знаменитую песенку в свой опус. Писал его в
июне 87-го. Это, наверно, был мой самый горький и счастливый период
жизни. Бурлящие пенные иллюзии и сокрушительные сокрушения. Праздник
и похмелье.

8. ВСЕ ИДЕТ ПО ПЛАНУ (1988). Все до одной песни 1987, однако
решил обозначить "88' дабы... не знаю зачем. Просто - так решил.
Спешно записывая новую серию из 3-х новых (+ реконструкция с помощью
Кузи Уо 2-х первых, так и не законченных) за десять январских дней,
после более чем полугодового бегства от психушки, КГБ и т.д. и т.п.
Когда всЈ лето и осень буйного 87-го я вместе с Янкой ездил по стране
преимущественно автостопом, знакомился, ругался, местал, психовал и
сочинял эти песни.
Кузя Уо к этому (янв. 88) времени уже вернулся из доблестных
красноармейских рядов, однако всЈ никак не мог прийти в себя - после
славных упоительных байконурских будней. Он попросту НЕ МОГ НИЧЕГО
сыграть. Не физически, а... Короче, новый альбом я записывал опять
один. В финальной части заглавной (нездорово популярной впоследствии)
песенки шум, гам, трам-та-ра-ра-рам, карачун и прочее сатанение соз-
давали втроем - с Манагером и Кузей Уо. "Лес" сочинили совместно с
Манагером, временно покинувшим дом, семью по причине очередного жес-
токого припадка "веселья", внезапно и ослепительно посетившего его.

9. ТАК ЗАКАЛЯЛАСЬ СТАЛЬ (1988). Все песни 1987-го. В "Новой
Питриотической" подпевали (сопровождая сиЈ лихими плясками и прыжка-
ми) Манагер и Кузя Уо. "В каждом доме" сочинили совместно с Янкой, до
оп...енения наслушившись X-MAL DEUTSCLAND, SIOUXSIE & THE BANSHEES и
прочего им подобного. Янка должна была замысловато подпевать вторым
голосом - но, по причине раздирающе-злой ругани между нами, имевшей
место накануне записи, что даже привело к еЈ скоропостижному отъез-
ду... этот вариант не состоялся.
Грустный и яркий альбом.

10. БОЕВОЙ СТИМУЛ (1988). Сборник песен 87-88, записаных как
с 11 по 22.01.88, так и несколько позже, включающих в себя одну из
моих наилюбимейших песен - "Самоотвод", первоначально записаную для
миниальбома "Делай с нами..." проекта "Враг народа". "Кто сдохнет
первым" записана под самый Новый Год ( 31.12.87 ) и посвещается Мана-
геру. Песенку "Никто не хотел умирать" я написал в состоянии глубоко-
го, больного и остервенелого отстранения. Такое было тогда впервые со
мной. Вернее, я впервые что-то родил, находясь в таком состоянии. Я
даже сам испугался.
Все три альбома записаны таким образом, что вокал несколько
посажен в пользу интенсивности и плотности общего звучания, что к вя-
щему сожалению, привело в некоторых случаях к заметному затруднению
восприятия текста слушателем.
Последние три альбома записаны уже на своих (а не на "клаксо-
новских") барабанах, купленных накануне у Чапы, барабанщика "Калино-
вого моста", за 125 рублей.

11. ПЕСНИ РАДОСТИ И СЧАСТЬЯ (1989). Наконец-то "живой", дол-
гожданный Live-альбомчик (хоть и несколько курьЈзный)! Записан "ЖИВЬ-
іМ" четвЈртого августа 1989 года в Питере, на точке "АукцЫона" Мишей
Раппортом и Леней Федоровым в течении часа - с помощью невообразимой
кучи всяких SPX-ов, компрессоров, примочек, микшарей, инструментов и
прочего фирменно-бесценного скраба, тесное знакомство с которым окон-
чательно и бесповоротно (как я уже упоминал) похоронило мои беспечные
идеи и смутные нелепые надежды на осуществление моих ГрОб-овских за-
мыслов на "хорошем" аппарате и вернуло меня самым суровым и неприми-
римым образом в лоно ГрОб-Records.
Короче - мы взяли и сходу сыграли свою рабочую концертную
программу - без дублей, репетиций, да и без особых пауз. По сути это
- натуральный "концертник", заминка и изюминка лишь в том, что рЈв
толпы был "ничтоже сумнящеся" впоследствии наложен для сущего, вящего
и бащего плезиру нашими с Кузей Уо лукавыми и беспризорными руками.
Это наш первый альбом, записаный полным составом, хоть и
х.Јвым, по моим понятиям, как бы пластилиновым звуком.

12. ВОЙНА (1989). Песни 1988 г. Первый из четырЈх, снова -
зараз записанных альбомов. Барабаны были писаны в Питере, всЈ на той
же точке "АукцЫона". ВсЈ остальное - в августе и сентябре 89-го - у
меня дома. Без лишней скромности заявляю, что это - квинтасенция не-
попсовости и непривычности звучания панк-музыки - какую я могу себе
позволить, представить и воплотить. Я очень доволен. Здесь я нако-
нец-то вдрызг и брызг насрал на всяческие очевидные нормы звучания и
записи. Суровая противофаза, чудовищный перегруз, сплошной пердЈжный
и ревущий среднечастотный вал. Именно то, что надо. Кроме того, всЈ
сыграно крайне живо, спонтанно и вдохновенно. Мы использовали
невъе.енный арсенал всевозможных немыслимых шумелок, инструментов,
примочек, дорожек, всего, что было способно вокруг нас звучать, все-
го, что было у нас под руками, а также - идей и приЈмов. ВсЈ сказан-
ное относится ко всей осенней серии записанных альбомов, включая и
Янкины, и Манагеровские, и др.
В "Войну" вошло моЈ самое любимое из Кузиных сочинений -
"Созвездие".
Первый куплет и идея "Песни о Ленине" принадлежит моему близ-
кому другу, авнгардисту из Новосибирского Академгородка - Сане Кувши-
нову.

13. ЗДОРОВО И ВЕЧНО (1989). Песни 88 года. Сама фраза "Здоро-
во и вечно" принадлежит похвально-мыслительному лихоблудью Манагера.
Текст "Я не верю в (А)" почти полностью написан нашим общим другом и
просто хорошим человеком из Новосибирска - Игорезом Рагулиным. "Здо-
рово" я написал, пребывая в натуральном трансовом, одержимом состоя-
нии, очень близком, "церковно-канонически" выражаясь, к беснованию.
"ВсЈ как у людей" (так же как и "Моя оборона") - одна из моих, как
мне кажется,- лучших и НАСТОЯЩИХ, что ли, песен. К сожалению, еЈ кон-
цовку пришлось значительно урезать во имя цельности общего впечатле-
ния от всего альбома. На самом деле, она продолжается ЕЩі минут де-
сять - при мерном, зловещем и ликующим нарастании интенсивности. Я
надеюсь, что когда-нибудь вставлю еЈ куда-нибудь полностью. А, вооб-
ще, это, пожалуй, один из лучших моих альбомов.

14. АРМАГЕДОН ПОПС (1989). Все песни 88-го года. "Насекомых"
я написал, находясь под глубоким впечатлением и влиянием шаманской
ритуальной поэтики северных народов. Зимним вечером, сидючи дома у
Ирогеза, я кропотливо углублялся в какое-то "научное исследование" на
эту тему, в котором приводились время от времени в качестве примеров
сами тексты, вернее - их переводы - и вдруг у меня как-будто что-то
лопнуло, вскрылось изнутри. Хлынул поток. И вот, ночью, я бродил по
Академгородку среди снегов и сосен, и подслеповато пытался запомнить
то, что хлестало из меня в виде образов, движений, ритма, заклинаний.
Так вот и возникли "Насекомые", а впоследствии - и многое другое.
"Ужас и моральный террор" я написал во время совместных с Ро-
мычем Неумоевым прогулок по Уральским склонам, неожиданно вдруг при-
помнив некую сцену из фильма Копполы "Apocalypse Now".
"Новая правда" написана летом 88-го в Киеве в состоянии край-
него, заиндевелого и скорченного озлобления.

15. РУССКОЕ ПОЛЕ ЭКСПЕРИМЕНТОВ (1989). Песни 88-89 гг. Лучший
мой альбом. Мой запредельный уровень ПРЫЖКА выше собственной головы -
сама заглавная песня. Несколько песен ("Вершки и корешки", "Лобото-
мия", "Бери Шинель") возникли под впечатлением, осмыслением и пережи-
ванием самоубийства нашего бывшего гитариста Димки Селиванова.
"Like a Rolling Stone" в оригинале - известнейший мощнейший
гимн молодежных радикальных движений середины 60-х годов, своевремен-
но сотворЈнный Бобом Диланом.
16. ИСТОРИЯ : ПОСЕВ 1982-85 (2LP) (1989). Сборник детсадовс-
ких песенок, махровых "новаторств" и тупявого баловсива. Материал -
частично сыграный и записаный заново (по причине досадного отсутствия
хотя бы мало-мальски сносного качества записи, а в ряде случаев - и
вообще, отсутствия в природе записи "оригинального" варианта), час-
тично - реставрированый старый.

17. КРАСНЫЙ МАРШ : раритеты 1987-89 (2LP) (1989). Разноцвет-
ный сборник концертных версий и студийного брака. Значительное коли-
чество "не-летовского" авторства и вокала.

18. ИНСТРУКЦИЯ ПО ВЫЖИВАНИЮ (1990). Последний альбом Г.О.
Идея возникла после телефонного разговора с Ромычем, верховным главой
ИПВ - в котором он крайне красноречиво открестился от всего им без-
божно созданного на поприще рок-н-ролла, и категорически, наотрез от-
казался когда-либо и как-либо участвовать в записи собственных, сочи-
ненных в 87-88 гг., но так и не записаных, либо записаных до смешного
неудачно, замечательных песен ("Непрерывный суицид", "Родина-Смерть",
"ВсЈ пройдет", "Х.й" и пр.). На мой вопрос: "Можно ли нам, Г.О., ис-
пользовать в таком случае весь этот пестрый и горький скарб?" Ромыч
ответил не просто утвердительно, но и дал своЈ полное и абсолютное
разрешение делать со своим материалом всЈ, что угодно, что и было
претворено в реальность буквально в течении нескольких последующих
дней - никто не успел и рта разинуть. Я редко в своей жизни пел с
большим кайфом и освобождением. После практически каждого дубля сры-
вался голос и приходилось буквально ПРОЖИГАТЬ глотку калЈным кипят-
ком, чтобы приступить к следующему. После очерелной записанной песен-
ки следовало новое повторение весьма болезненной процедуры. Под конец
горло у меня распухло, что "Х.й" пришлось петь Джеффу, что он и ис-
польнил столь НАИГЕНИАЛЬНЕЙШЕ, что это пришлось признать даже самому
авторитетному Автору впоследствии.
Альбом получился на редкость живой и красочный, несмотря на
то, что записывался вопиюще просто.

19. ПОПС: 1984-90 (3LP: 125 мин.) (1990). Программное подве-
дение итогов. Я все эти годы терпеливо предвкушал составление этакого
солидного, "увесистого" "Greatest Hits", или, там... "The Best". Вот
он.
В некоторых случаях использовались другие, новые, ранее не
опубликованные дубли и варианты небезызвестных вещей. А, кроме этого,
все "композиции" имеют новое и, я надеюсь, более качественное сведе-
ние.

20. Х.Й ЧЕРЕЗ ПЛЕЧО: УНИКАЛЬНЫЕ РЕДКОСТИ И КРАСОТЫ 1987-90
(2LP) (1990).
Гротескный калейдоскоп курьЈзов, брака и "живых" концертных
кусочков. Название полностью говорит само за себя. Это действительно
уникальные в своем роде редкости и красоты. Этакий форменный "х.й че-
рез плечо".

ЕГОР ЛЕТОВ (соло):

1. ВЕРШКИ И КОРЕШКИ (1989). Мой "официальный" часовой акусти-
ческий альбомчик. Большинство вещей, конечно же, звучит менее дейс-
твенно и сочно, нежели в электрическом, мясистом исполнении, но...
так как мне часто по многим, не зависящим ни от кого, причинам прихо-
дилось выступать именно в акустическом, нищенско-кухонном варианте,
то я и решил этот вариант зафиксировать... ну, скажем... на память.

2. МУЗЫКА ВЕСНЫ (1990). Двойной сборник составленный из раз-
нообразных акустических "зальников": процентов на восемьдесят - из
Иркутских, устроеных и похвально записаных местной "Молодежной Студи-
ей Андеграунда" (MCA), во главе с Игорем Яковлевичем (?) Тимофеевым.
Кроме того, сюда вошли акустическая, наконец-то удовлетворившая меня
самого, версия "Руского поля экспериментов" (с вкраплениями из "Мяс-
ной избушки"), а также - несколько самых последних моих (после
Прыг-Скоковсих) песен. Это очень большой по продолжительности (около
120 минут) и, как мне кажется, очень живой, весенний такой, альбом.

3. ОФИЦИАЛЬНЫЙ БУТЛЕГ: фирсовская запись (1990). Песенки,
беспечно исполненные под электрогитару мной, изнемогающим от темпера-
туры и жестокого насморка, и проникновенно записаные Серегой Фирсовым
у себя дома в декабре 1988-го на касетник. Полученное самим Серегой
названо "Русское поле экспериментов", и в таком бутлеговском виде
имеет неудержимо широкое самовольное хождение. Летом 90-го я наложил
на запись ревер, частично порезал фон, вырезал щелчки между песнями
и, сделав из неЈ этакую выборку, как бы "официализировал" в виде вот
такого вот альбома.

ЕГОР и ОП...ЕНЕВШИЕ:

1. ПРЫГ-СКОК (детские песенки) (1990). Вкупе с "Русским по-
лем..." это, наверное, моя самая любимая, ответственная, выстраданая,
немыслимая и дорогая мне работа. Создав эту штуку я снова "вышел за
флажки", за свои собственные, во всяком случае, флажки. Я особенно
имею в виду заглавный опус. Песенка про дурачка, составленная по
большей части из обрывочных образов, словосочетаний и строк, которые
я полубессознательно записывал, валяясь в энцефалитной горячке (!),
которая предательски и достоверно посетила меня после очередной поез-
дки на Урал. Связующим звеном явилось несколько переработанное древ-
нерусское заклинание на смерть.
"Ходит покойничек по кругу,
Ищет покойничек мертвее себя."
Стихотворение "Ночь", будучи написанным в ночь с 9 на 10 мая,
умопомрачительно и благодарно посвящается Александру Введенскому -
поэту и соратнику.
Это очень важный и дорогой мне альбом. Это мои, может быть,
последние весЈлые и отчаянные патроны. И песенка про дурачка, и про
плюшевого мишутку (песенка для Янки), и про мыша и камыша, и про чер-
вячков, и про отрыд, так и не заметивший потерю бойца, и про
ПРЫГ-СКОК, предпринимаемый из калЈной стали в чудовищные дали...
Перец, соль да сахар.

ПРОЕКТЫ ВАДИМА КУЗЬМИНА.

1. СПИНКА МЕНТА: ЭРЕКЦИЯ ЛЕЙТЕНАНТА КИРЕЕВА (1987). Песни
1986, изредка 87 г.
2. СПИНКА МЕНТА: "КУЧИ В НОЧИ" (1987). По большей части песни
87 г.
3. ЧЕРНЫЙ ЛУКИЧ: "КОНЧИЛИСЬ ПАТРОНЫ" (1988). Песни 88-87 гг.
Все три - записаны за 3 (!) душных и потных февральских дня
88-го, опять же втроем, с Кузей Уо, едва-едва оклемавшмся от двухлет-
них сапогов, хэ-бэ, байконурских ракетных шахт и пронизывающих сте-
пей.
Это - лучшее, на мой взгляд, из уже созданного, и, скорее
всего - из всего , что когда-либо создастся Димой "Черным Лукичем".
Сама песня "Кончились патроны" - это просто МАНИФЕСТ шального, бун-
тарского, незримого и необозримого, безобразно-крамольного воинства.
Изобилие больной и перекошеной психоделии, наивного, незамысловатого
панка и просто - хороших песенок. ВсЈ это звучит весьма коряво и кар-
навально.
Запись имеет несколько неказистый вид по причине подло-плано-
мерного выхода из строя в процессе работы всей аппаратуры.

П.О.Г.О. : "ПОГРАНИЧНЫЙ ОТРЯД ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ" (1988). На
общем фоне, возможно, несколько невразумительный и нелепый альбом мо-
его старого, ещЈ школьного приятеля и соратника по "Посеву", а впос-
ледствии, - по паре выступлений весной 88-го (вместе с Селивановым и
Манагером) на новосибирских сценах. Некоторое время он являлся лиде-
ром полумифической, как и П.О.Г.О., группы "Суицид", а сейчас он -
активный, добровольный и постоянный член омской группы "Клаксон-гам".
Альбом хоть и страдает черезмерно-наивной обличительностью, но
по-своему злобен, энергичен и вонюч - в самом положительном смысле
слова. Этакая вязкая, гремучая смесь мрачнейшего, чуть ли не готичес-
кого, тяжелого грязного пост-панка и нарочито дубового гаражного пан-
ка образца 77-80, проникновенно украшенная роскошными гитарными соло
в спонтанном исполнении Кузи Уо, а также - несоответственность общей
суровой стилистике манерой вокала. Автор проекта - Женя "Джон Дабл"
Деев.

ПРОЕКТЫ МАНАГЕРА:

1. АНАРХИЯ: "ПАРАЛИЧ" (1987). Все песни - 1987 года.
2. АРМИЯ ВЛАСОВА: "АРМИЯ ВЛАСОВА" (1988). Песни 88-го Эти
альбомы должны были быть "выпущены" ещЈ ажно в январе 88-го, ибо
именно тогда мною лично были наиграны и записаны практически все до-
рожки. Беда в том, что сам Манагер натуральным образом НЕ СМОГ тогда
спеть свои странноватые песни под свои же собственные закрученные,
невозможные, "эшеровские" гармонии. Однако, эти альбомы всЈ-таки были
закончены и выпущены в октябре 89-го. По правде сказать, сам Манагер
их считает этаким несерьЈзным, тщетным баловством, "полупиратством",
ибо сам представляет себе эти песни совсем в ином виде. Более того,
им заготовлен целый список своих "потенциальных" 8-ми альбомов, для
которых у него уже есть конкретные названия, обложки и пр. Так что
"Паралич" и "Армия Власова", по сути, записаны по МОЕЙ собственной и
крайне настырной инициативе и являют собой, в некотором роде, сборник
песен, мною лично щепетильно и ревностно отобранных на мой же собс-
твенный взыскательный вкус.

3. ЦЫГАНЯТА и Я с ИЛЬИЧА : "ГАУБИЦЫ ЛЕЙТЕНАНТА ГУРУБЫ" (2LP)
(1989).
Ноябрь 1989-го. Циничнейшая, обидная, безобразная, злостная,
идиотская и издевательская работа. Стиль, в котором она выполнена,
именуется и подается Манагером как "мелодичное мышление" и восприни-
мается им самим не иначе, как исключительно СВОЙ СОБСТВЕННЫЙ: анало-
гов и конкурентов на мировой арене по силе самовыражения и по глубине
патологического погружения в "веселие" бытия НЕ ИМЕЮЩИЙ. Я с превели-
ким удовольствием принимал участие в работе и был столь увлечен, что
напрочь позабыл о своих обязанностях звукотехника и т.п. В результате
имеют место быть некоторые досадные упущения, как-то: искажения по
высоким частотам, дичайшая противофаза и прочее лихование. Альбом со-
держит самое чудовищное и бредово-болезненное до патологии из всего,
что я слыхал - "Песню гвоздя".
Альбом завершает наша с Кузей Уо 20-минутная вокальная компо-
зиция - "Стачка шахтеров в Кузбассе". Это тоже в своем роде замеча-
тельное и внушительное произведение.

4. ЦЫГАНЯТА и Я с ИЛЬИЧА : "АРДЖУНА-ДРАЙВ" (1990). Блевотвор-
ный злокачественный апофеоз, апогей "мелодичного мышления". Сусальная
распупыренная мамлеевщина. Сизоокий лупатые трахи и поползновенные
трулялюши. Кукольные шашни и прочая эквилибристика.

ЯНКА:

1. НЕ ПОЛОЖЕНО (1987). Январь 88-го. В оригинале это - коро-
тенький 20-тиминутный акустический альбомчик. Это, вообще, первая Ян-
кина запись. Некоторые песни больше нигде не повторяются, хотя в це-
лом это - подборка впоследствии известнейших, солиднейших и популяр-
нейших "хитов" ("Особый резон", "Фальшивый крест", "Берегись" и др.).
Как я уже говорил, это акустика (я лишь подстукивал и подигрывал на
электр. гитаре - надеюсь, ненавязчиво). Это самый мой любимый из Ян-
киных альбомчиков, несмотря, а, может быть, и благодаря отсутствию
пост-панковских аранжировок, моих "фирменных" пошумелок и атонального
рева, которые теперь привычны и свойственны Янкиному аккомпанементу.
Альбом очень живой, честный и энергичный, и отличается заметным от-
сутствием эстетства и утонченности, которые всЈ более и далее проры-
ваются в еЈ последних опусах. Здесь пока нет давления на жалость, ко-
торое, как мне кажется, прослеживается и местами попросту сквозит во
всЈм еЈ последующем творчестве и которое, по-видимому, имеет упорное
стремление трансформироваться в конце концов - в некий отрешЈнный и
бессильный бабий плач.
В конце 89-го без согласия на то автора, я, как мне кажется,
резонно добавил к уже записанному еще несколько песен из еЈ акусти-
ческого фирсовского "бутлега", а также - из своего "архивного" сту-
дийного запаса - дабы довести общее время звучания альбома - хотя бы
до получаса, т.к. из-за первоначальной краткости он практически не
распространялся, либо имел хождение в качестве дописок. Сама Янка
гневно отказывается от этого полученного дополненного, полупиратского
варианта.

2. АНГЕДОНИЯ (1989).
3. ДОМОЙ! (1989). Первые "нормальные" электрические альбомы.
Оба записаны вместе с четырмя "Обороновскими", поэтому на них лежит
как бы некое звуковое подобие. Я задействован в качестве продюсера,
аранжировщика, звукотехника и, в ряде случаев, в качестве музыканта
(бас, гитара, шумы). Раздражающую меня этакую весьма скорбную, пас-
сивную и жалкую констатацию мировой несправедливости, так заметно
присутствующую в Янкином материале и исполнении, я решил компенсиро-
вать собственной агрессией, что мне в той или иной степени, как мне
кажется, и удалось. Возможно, в результате возникло не совсем ЕЙ
СВОЙСТВЕННОЕ (а, может, и совсем НЕСВОЙСТВЕННОЕ), зато получилось
нечто ОБЩЕЕ, грозное и печальное, что в моем понимании - выше, глубже
дальше и несказанно чудесней изначального замысла. Я крайне доволен
тем, что всЈ-таки родилось путем сложения наших, может быть, и проти-
воположных, векторов. И я ещЈ раз повторяюсь: всЈ громче и чаще раз-
дающиеся в последнее время многомассовые нарекания в мой тщедушный
адрес - что, мол, я изгадил Янкины песни, чересчур ужесточив и испач-
кав "аккомпанемент" и общее звучание, я думаю правомерны и сугубо
справедливы. Да, я внЈс в еЈ песни несвойственную ей жестокость. Но
посмотрите - что же всЈ-таки из этого вышло - какой залихватский, во-
пиющий и нежданно-негаданый результат !
В заключении хочу сообщить, что в эти альбомы вошли вкрапле-
ния из Янкиного тюменского бутлега "Деклассированым Элементам", что,
на мой взгляд, их только усилило и украсило.

КОММУНИЗМ:
(комментарии использованы преимущественно из нашей с Кузей Уо статьи
"Концептуализм Внутри", Контркультура, N 1).

1. НА СОВЕТСКОЙ СКОРОСТИ (1988). Первый альбом проекта, осно-
ваного мной и Манагером в январе 88-го, что и было тогда же ознамено-
вано записью этакой "сорокопятки", включающей в себя "Кукуруза" и
"Радость на душе". Триумфальное присоединение Кузи Уо к проекту сос-
тоялось лишь во время записи альбома, который первоночально назывался
"Смутные времена", и лишь через полгода поимел своЈ "оригинальное",
наиболее соответственное заглавие.
Альбом включает в себя песни и стихи на стихи советских авто-
ров. Весь текстовый материал взят из советского песенника, содержаще-
го песни хрущевского периода. Музыкально - это пЈстрая смесь "Комму-
нистического" авторства и используемых в качестве аккомпанимента тво-
рения таких прославленных деятелей, как Франсис Гойя, Поль Мориа и
т.п.

2. СУЛЕЙМАН СТАЛЬСКИЙ (1988). Записан в марте 88-го (первоно-
чально датировался 87-м). Содержит песни и стихи на стихи исключи-
тельно одоименного и замечательного во всех отношениях автора. Вся
музыка - Я и Кузя Уо (смесь панка и трэш-пост-панка с авангардизмами
и использованием произведений отдельных эстрадных оркестров). Состав
тот же.

3. ВЕСЕЛЯЩИЙ ГАЗ (1989). Ловко и незатейливо записан в тече-
нии первого мартовского дня на Кузин магнитофон "Эльф-332". Записан
сугубо вдвоем с Кузей Уо. Вся музыка и все тексты - наши собственные,
что являлось следствием вывода, заключающегося в том, что все наши
действия (вплоть до одиночного творчества) тоже являються объектами
коммунизм-арта (о сути которого пространно и наглядно повествуется в
нашей с Кузей Уо статье "Концептуализм Внутри", помещенной в первом
номере альманаха "Контркультура"). Запись изобилует крайне наглой за-
вышенностью высоких частот, грязи, мощи и вони.

4. РОДИНА СЛЫШИТ (1989). Записан снова втроЈм, в марте 89-го.
Все вокальные партии наложены на инструментальные фонограммы
"P.I.L.", "RAMONES", "BUZZ-COCKS", Оркестра Ф. Гойя и прочих всяких
умов. Тексты - Льва Ошанина, Е. Евтушенко, Лебедева-Кумача , безымян-
но и поимЈнно-народные и т.д. Также использованы фонограмы: речь В.И.
Ленина "Что такое советская власть ?", песенка Винни Пуха, весЈлые
уроки радионяни, оригинальная песня "Усы" в испольнении Льва Барашко-
ва и прочие красоты.

5. СОЛДАТСКИЙ СОН (1989). В записи, кроме нас троих, участво-
вал Джеф Жевтун (гитара, вокал, консультации). Весь текстовый матери-
ал почерпнут из натурального дембельского альбома и без изменений на-
пет на натуральные солдатские мелодии, а также - на мелодии собствен-
ного сочинения. Использованы фрагменты классических произведений и
джазовых композиций. По нашему с Кузей мнению, это - один из наиболее
ярких, страшных и трагических опусов нами созданных.
Сразу же по окончанию записи, по причине жгучего несогласия с
творческой концепцией проекта, Манагер убежденно сгинул.

6. ЧУДО-МУЗЫКА (1989). Записан в апреле 89-го вдвоЈм, т.е.
без Манагера, как и все последующие. Продолжительность альбома - око-
ло часа. Апофеоз конкретной музыки (записанные авторские хэппенги,
частушки, радиоспектакли, речи Хо Ши Мина, Сулеймана Стальского, В.
Леви, Брежнева, Ленина, тракториста Гиталова, фонограммы похорон за-
бавных групп с "Garage Punk Unknowns" и т.д.). Тексты от С. Михалкова
и Л. Ошанина - до Кафки, Достоевского и Хармса. Использована масса
несообразных и невообразимых технических хитростей.

7. НАРОДОВЕДЕНИЕ (1989). Обилие конкретной музыки и гатарного
панк-авангарда. Использованы народные КСП-шные песни, фрагменты про-
изведений "Sex Pistols", "Doors", И.С.Баха, тексты и высказывания
В.Розанова, И.Такубоку, Дж.Лидона, А.Солженицына, Л.Андреева, Ф.Каф-
ки, Э.Фрида и др. Как и "Солдатский Сон" это - один из наиболее цель-
ных и глубоких наших альбомов. Что хотели - то и сказали.
По сути весь звуковой материал альбома был спроектирован и
реализован мной почти единолично, т. к. Кузя жестоко и сокрушительно
загинался от зубной боли и соизволил поучаствовал лишь в окончатель-
ной стадии работы. Так что, это - почти что мой солник.

8. САТАНИЗМ (1989). Этакий "Original Soundtrack" к так и не
снятому фильму. В свое время имел место иной вариант и наименование
("Несанкционированное поведение всего"). В отличии от последнего в
"Сатанизме" не участвуют члены "ФЛИРТ", нету напетых текстовок. Кроме
того в данном варианте властно звучит ранее отсутствовщий калейдоскоп
всевозможных ненаглядно-превосходных реалий "беспредельного житья".
В остальном, см. раздел "Бутлеги", LP "Несанкционированное
поведение всего".

9. ЖИЗНЬ, ЧТО СКАЗКА (1989). Коллаж стихов членов "Коммуниз-
ма" в авторском исполнении и советских эстрадных песен 50-60-х - на-
чала 70-х гг. Являет собой наглядный образей советско-народно-корен-
ного понимания американщины, хиппизма и рок-н-ролла. Очень смелая и
решительная работа.

10. ЛЭТ ИТ БИ (1989). Записан совместно с дуэтом "ФЛИРТ"
(Олег Сур и Валерка Рожков). Материал - народно-дворовые песни 60-х -
начала 70-х годов. В своЈм роде это - похвальное и неумолимое доведе-
ние конкретной музыки до полного, окончательного ое.унения. Очень
красивый и грустный альбом.

11. ИГРА В САМОЛіТИКИ ПОД КРОВАТЬЮ (1989) (2LP). Записан
пресловуто и преимущественно во время хэппингов, проводимых нами в
мае 89-го в лесах и свалках. Обилие индустриального авангарда (ис-
пользование в качестве инструментов металических конструкций, объек-
тов и отходов), студийных замысловатых звуковых эффектов, а также -
конкретной музыки. Тексты - "Г.О.", В. Шаламов, инспектор Савченко, а
также - малоизвестные воспоминания о Ленине. В альбом вошли компози-
ции, своевременно предназначавшиеся для использования в сольных аль-
бомах, как моих, так и Кузи Уо (так и не реализованных), а также опу-
сы с бутлеговского авангардного альбома ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ - "PSYC-
HEDELIA TODAY", записаного далеким счастливым летом 85-го.

12. ЛЕНИНИАНА (1989). Ноябрь. Этакий разнузданный, полуобезу-
мевший коллаж из ленинского и постленинского материала. Использована
уникальная запись детской народной песни "Это было в городе Черкасс-
ке" в душевном исполнении моей малолетней племянници. В целом, это -
гротескная, многокрасочная, болезненная и, как мне кажется, страшно-
ватая в своей болезненности - работа.

13. КОММУНИЗМ N 13 (1990). Игривый часовой сборник всевозмож-
ных заковыристых ляпусов, досадных неудач, брака и прочего курьЈзного
вздора, позаимствоного из "коммунистического" и манагеровского архи-
вов. Предназначается, собственно, для нас же самих, а также - для на-
шего ближайшего и отнюдь немногочисленного окружения.
Кроме всего прочего здесь представлено программное сочинение
Кузи Уо - "Бабушка живЈт вчерашним днем", которое должно было войти,
но так и не вошло по разным причинам - в "Игру в самолЈтики под кро-
ватью". Вот.

14. ХРОНИКА ПИКИРУЮЩЕГО БОМБАРДИРОВЩИКА (1990). Последнее и
наивысшее, на мой взгляд, достижение "Коммунизма", а, может быть, и
вообще, всех нас, ГрОб-овцев. Не хочется ничего писать. Для меня это
- именно ХРОНИКА ПИКИРУЮЩЕГО БОМБАРДИРОВЩИКА.

15. THE BEST OF COMMUNISM: БЛАГОДАТЬ (1990) (2LP). Живописный
программно-итоговый сборник заново перемикшированных "Коммунистичес-
ких" красот (собранных из всех четырнадцати альбомов). Включены по
возможности, ранее неиспользованые нигде дубли и варианты исполнения.
Факт наличия обозначенных рисунками (с легкой руки Кузи Уо) наимено-
ваний вошедших в сей сборник композиций НЕ ИМЕЕТ прямого отношения и
следствия с Butthole Surfers "Highway to Steven". Просто - так захо-
телось. Напоследок.

КУЗЯ УО (СОЛО): ВОЕННАЯ МУЗЫЧКА (1989). Буйный букет заново
перемикшированных "Коммунистических" опусов и отдельных студийных,
ранее не опубликованных записей, представленных в неурезаных, полных
вариантах.

БУТЛЕГИ.

Кроме немыслимого множества ДУРНО (мягко выражаясь !) запи-
санных "зальников" в миру поимело хождение и существование самозван-
ное полчище абсолютно левых сборников и мифических альбомов, пиратски
составленных из разного рода "отбросов", экспериментов и курьЈзов. В
этот раздел попали также альбомы ГрОб-овских "постояльцев", записан-
ные и вышедшие на других "фирмах", минуя ГрОб-Records.
Назову наиболее известные мне.

ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА:

1. ДУШЕВНЫЕ ПЕСНИ (история омского панка N 1). Сборник домаш-
них "детских" записей омских доморощенных панк-групп, как-то: Г. О.,
ЗАПАДЪ, ПОСЕВ. Вместо ударных - портфели, чемоданы, коробки и прочая
х.йня. Записи 84-го года. Детский лепет. Стыд и срам.

2. КТО ИЩЕТ СМЫСЛ (история омского панка N 2). Сборник домаш-
них весьма скверно записанных записей Г.О. периода: декабрь 84-го
март 85-го в составе: Егор, Кузя Уо, Босс. Вместо ударных - по-преж-
нему - всякая х.йня. Материал написан крайне рыхло, гадостно и неза-
тейливо. Просто - срань !

3. ПОНОСНЫЕ ЗВУЧАНИЯ (1985) (2LP). Курносая, бездарная попыт-
ка записаться на "Akai" - однако, через советские "МД" - микрофоны
(за неимением прочих), что, естественно, и окрасило общее звучание в
крайне "поносные" тона. Материал - песни из "Поганой молодежи" и "Оп-
тимизма". Помогали в работе (нам с Кузей): жена Кузи Уо - Ирина Ради-
онова - вокал, подпевки и некий безумный инженер Саша Бусел, по проз-
вищу "Патриот". Вместо ударных - пионерский барабан и какая-то желе-
зяка. Запись отвратительная. Ноябрь 85-го.

4. ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА (1989). Лето 85-го. Тщедушная попытка
записаться в студии ДК "ЗвЈздный". Звук крайне смело и бездарно отс-
траивал некто Ю.Шатилов. Кое-что из это записи в сильно реставриро-
ванном и дополненном варианте вошло в "Историю: Посев 82-85" и первые
два альбома. Качество чудовищное. Звук пустой, гулкий и белЈсый. Сос-
тав: Кузя Уо - гитары, бас. Егор - вокал, ударные. Некто "Курт" Ва-
син: подпевки. Иван "Камикадзе": попытки подпевок.

5. КРАСНЫЙ АЛЬБОМ (акустический вариант) (август 1986). Запи-
сано в период моего вынужденного одиночества в лаборатории омского
политехнического института неким Евгением (тоже "Джеффом") Филатовым,
местным поэтом, футуристом и рокером, который по собственной инициа-
тиве, несмотря на обещанные "неприятности" и по-просту п...юли со
стороны "органов", весьма отечески опекавших меня в это достопамятное
время, предложил и оказал мне посильную и непосильную помощь. Резуль-
татом нашего знакомства и сотрудничества явилась эта смешная (хоть и
очень качественная) запись. Я играл на гитаре, басе и пел, а Джефф
подстукивал на бонгах и подигрывал на китайской до-мажорной губной
гармошке. Кстати, именно он придумал фразу: "Мы - лЈд под ногами ма-
йора".

6. ПЕСНИ В ПУСТОТУ (2LP). Ноябрь или октябрь 86-го. Акусти-
ческий квартирник, состоявшийся в Новосибирске, дома у Саши "Иваныча"
Рожкова, моего друга, поэта и флейтиста психоделической группы "ШИ-
ФЕР" (в свое время в ней играл Д.Селиванов, Д.Воронов, Д.Пай, А.По-
морцев, Джекл и прочие легендарные личности). Так вот, я бренкал на
гитаре и отчаенно вопил "Посевовские" и "Г.О."-шные песни 84-86 гг.
Женя Филатов - иногда подыгрывал мне на гитаре, преимущественно же -
подстукивал по еЈ оборотной стороне,а Иваныч - атонально и вдохновен-
но витийствовал на флейте. После этого концерта я буквально чуть не
повесился, так как был крайне энергетически опустошен по причине от-
сутствия контакта с аудиторией. Отсюда и такое трагическое название
этого бутлега. Оригинал я уничтожил, но кто-то, видимо, всЈ-таки ус-
пел перекатать его себе и, вот, он, к моему глубокому удивлению, не-
давно "всплыл" (правда в сильно порезаном виде) в Ирутске.

7. ПСИХОДЕЛИЯ "ТУДЕЙ" (1985). Двойной альбом, записаный
счастливым летом 85-го при самом непосредственном участии Саши "Ива-
ныча" Рожкова, нашего новосирского друга, флейтиста, гитариста и поэ-
та. Альбом представляет собой сплошные спонтанные авангардизмы и пси-
ходелии всех цветов и размеров. Иваныч: голос, флейта, гитары. Кузя
Уо: басы, гитары, шумы, голоса. Егор: ударные, голоса, шумы, эффекты.

ВРАГ НАРОДА:

ДЕЛАЙ С НАМИ, ДЕЛАЙ КАК МЫ, ДЕЛАЙ ЛУЧШЕ НАС (1988). Пятнадца-
тиминутный мини альбом, записаный мною единолично сразу же после вы-
пуска альбомов СПИНОК МЕНТА и ЧЕРНОГО ЛУКИЧА. Грязноватая, какая-то
вспученная запись с громобойно, и при этом аккуратно, звучащим вока-
лом и стеной нечленораздельного срача в качестве сопровождения. Все
песни, вошедшие сюда, впоследствии так или иначе были реализованы в
разных альбомах и проектах.

ЕГОР ЛЕТОВ:

РУССКОЕ ПОЛЕ ЭКСПЕРИМЕНТОВ (1988). Об этом бутлеге я уже упо-
минал. Недавно я его как бы "официализировал", наложив ревер, вырезав
щелчки и частично - фон, изменив порядок песен, да, и вообще, почти
наполовину его сократив. Напет и записан в декабре 1988-го на Фир-
совский кассетник под аккомпанимент электрогитары. Предназначен спе-
циально для русской эмиграции, проживающей в Париже.

ЯНКА:

ДОМОЙ! То же самое. Записан в январе 89-го у Фирика дома. Ян-
ка - вокал и акустичекая гитара. Я - электрическая гитара (да и то не
везде). Запись предназначалась, как и мой вышеупомянутый альбомчик,
для переправки во Францию и распространения там среди русской эмигра-
ции, что с успехом и произошло. Название записи дал, кажется, Фирик,
чем внЈс крайнюю путаницу, так как у Янки, как известно, есть однои-
менный "оригинальный" электрический альбом. Правда, в то время, когда
предпринимался Фирсовский альбом, он только планировался, но всЈ
же...

ЯНКА:

ДЕКЛАССИРОВАНЫМ ЭЛЕМЕНТАМ (1988). Изветнейший и популярнейший
бутлег. Записан в Тюмене, в местной полустудии в начале лета 88-го
неким Женей Шабаловым на "Сатурн". Это - первая электрическая запись
Янки, своего рода "пробный камень". За ударными - немилосердно лежа-
щий Женя "Джексон" Кокорин (в то время барабанщик ИПВ, а ныне - гита-
рист ПРОВОКАЦИИ и Манагеровского МЕДВЕЖЬЕГО ВОРСА), на басе - я, на
ритм-гитаре - Янка, а, буквально накануне приглашЈнный в постоянный
состав Джеф Жевтун - на соляге, пущенной через американскую супердо-
рогую примочку, которая столь хитро и изощренно напрепарировала звук,
что Ромыч после прослушивания альбома отметил даже излишнюю "потусто-
ронность" и "загробность" гитарного звучания.

САТАНИЗМ:

НЕСАНКЦИОНИРОВАНОЕ ПОВЕДЕНИЕ ВСЕГО (1989). Первоночально вы-
шел (май 89-го) как альбом группы САТАНИЗМ. Это, по сути, лишь две
вещи, первая из которых - "Человеческий фактор" длится около пяти ми-
нут и представляет собой наши с Кузей Уо эксперименты с ленточными и
пластиночными кольцами, авангардными приставками и прочей чудовищной
техникой. Вторая, заглавная, длится почти тридцать пять минут и явля-
ет собой шаманский сатанинский хэппенинг с участием группы ФЛИРТ из
города Усолье-Сибирское.
Альбом впоследствии поимел значительное изменения. Смотри ос-
новной раздел, альбом "Сатанизм" группы КОММУНИЗМ.

ЧЕРНЫЙ ЛУКИЧ:

КОНЧИЛИСЬ ПАТРОНЫ (Концерт в Омске). Это, разумеется, другие
"Патроны". Это, собственно, аккустический часовой квартирник, бурно
состоявшийся либо в конце декабря 87-го, либо в первых числах 88-го у
меня дома. Публика себя вела очень весело и раскрепощенно: орала,
подпевала, хлопала, топала, пыхтела и т.д. и т.п.

ИНСТРУКЦИЯ ПО ОБОРОНЕ:

КАРМА ИЛЬИЧА (1987). Это - курьез. Промозглой осенью 87-го
сидели мы как-то раз в некой душной и тошной каморке какой-то Тюменс-
кой ПТУ-шной общаги, кажется, пили и заодно, "от нех.й делать", запи-
сывали на "Ростов" свои песни. И было нас семеро: Ромыч (лидер ИПВ),
Саша Ковязин (общий басист), Юра "Шапа" Шаповалов (лидер мифической
группы, цветасто именуемой "СОЮЗ ГОВЕННЫХ ЧЕЛОВЕЧКОВ ИЛИ О ЧіМ ПОДУ-
МАЛА ИНДИРА ГАНДИ ПЕРЕД СМЕРТЬЮ", автор 2-х единственных песен этого
превосходного коллектива), Артурка Струков (лидер "Культурной револю-
ции"), я, Кирилл Рыбъяков (лидер группы "Аль-Джихад Аль Ислами" и
"Кооператив ништяк") и некто Вова "Джаггер" (ныне лидер группы "Глав-
ный гастроном", а тогда общий флейтист). И вот так вот, сидя, мы по-
переменно и поочередно наигрывали свои дерзновенно-откровенные опусы
под сочный аккомпанимент баса и гитары, душисто фузящей через советс-
кий перегруженный кассетник. В результате возник часовой бутлег, из
которого я впоследствии и произвел сорокаминутную выборку. Она,
по-видимому, и имеет некое ограниченное хождение, т.к. оригинал запи-
си куда-то таинственно канул.

КУЗЯ УО:

"ТРАМТАРАРАРАРАМ" (1989). Записна Кузей Уо частично у себя
дома, частично - дома у Манагера, приглашЈнного на запись в качестве
наЈмного вокалиста и сосредоточенно исполнившего практически все во-
кальные партии под авторским бдительным руководством. В музыкальном
отношении - это лихая гремучая смесь трэш-металла (!), панка и аван-
гарда, победно исполненная под подозрительный аккомпанимент самопаль-
ного, невозмутимо и тошнотворно звучащего ритм-бокса. Во время записи
манагеровский магнитофон, с которго воспроизводилась черновая дорож-
ка, наэлектризовавшись в сверхвысокой степени самопроизвольно начал
выдавать досадные помехи, неумолимо выражающиеся в громких и аритмич-
ных электомагнитных ПОПУКАВАНИЯХ, а также - в глубочайших завалах,
чередующихся с завидным постоянством по обоим каналам. Запись имеет
крайне циничный, нетривиальный и по-просту - НЕБЫВАЛЫЙ характер. В
своЈм роде это - доблестный пример высочайшей степени бескомпромист-
ности и нонконформизма в мировом масштабе.

МАНАГЕР:

"БХАВЕДАНТА" (1990) (2LP). "MCA" Records, Иркутск. Альбом
имеет два других наименования - "Крещение Иркутском" и "Альтруизм".
Это - акустический "зальник" Манагера, состоявщийся 5 января'90 в
Ирутске, продолжавшийся более 2,5 часов (на записи - лишь певые 1,5
часа) и являющий собой грандиозный концептуальный акт, не осознанный
как публикой, так и самим "маэстро". Описанию не подлежит ни в малей-
шей степени. По сути, альбом (как и сам факт такового выступления)
является ЯРЧАЙШИМ и ВОПИЮЩИМ фактом, актом и проявлением так называе-
мого "мелодичного мышления" - оригинального стиля, в котором работает
и существует сей автор.

П-О-С-Л-Е-С-Л-О-В-И-Е:

Надо сказать, что в архивах ГрОб-Records остается и имеется
масса студийных "отбросов", не вошедших ни в какие альбомы и сборники
всевозможных, непредставимых вариантов, дублей, ляпусов и просто -
НЕОЖИДАННОСТЕЙ. Возможно, когда-нибудь некоторые из них и увидят
свет, но............ к глубокому вящему и безутешному сожалению оста-
лось множество так и не реализованных "ГрОб-записью" планов и проек-
тов, как-то: диско-панк-реповский сольник Сергея Фирсова, альбомы
кратковременно существовавщей ска-бит-нью-вейв группы "Матиаст Руст и
ПВО", крайне нетривиальной команды "Бедокуры", готических "Истуканы",
омских представителей так называемой "шумовой сцены" - группы "Шуме-
ры", так и не записанные "концертники" Манагеровских авангардных сос-
тавов, таких как "Месроп и Месопотамцы", "Маркетинг святого Луки",
"Ужас в коробочке с калом" и "Опиздотии колобок", так ничего и не за-
писавший мой, совместно с С. Зеленским, авангардный проект "Сугробы"
и много всякого другого. Например, проектировалась, но так и не сос-
тоялась запись академовской группы "Пищевые отходы" в самый чугунный
и непотребный период еЈ становления. Теперь - это уже безнадежно упу-
щенный момент. Проехали!
И ещЈ...... Может возникнуть такое впечатление, что я нарочи-
то и непотребно РАСХВАЛИВАЮ изготовленные собственно мной или при мо-
ем участии записи и альбомы. Так вот, я вам вот что безжалостно сооб-
щу, опять же, без лишней скромности - Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО И ВСЕЦЕЛО ЛЮБ-
ЛЮ, ГОРЖУСЬ И ОХ.ЕВАЮ от всего созданного, всего, что случилось и по-
лучилось ! А то, что ныне мы, бывшие соратники, неизбежно, безвозрат-
но и окончательно разбредаемся в свои сугубые стороны, восторженные и
горестные, тупиковые и беспредельные.... так это всЈ, по большому
счету, - НЕВАЖНО. ВсЈ это - х.йня, дорогие товарищи ! Главное - то,
что был НЕВЬЕ.ЕННЫЙ ПРАЗДНИК. И он, посредством нелепого чуда записи,
остался и продолжается для всех тех, кто еще имеет уши - слышать !

10 сентября - 10 ноября 1990. ЕГОР.